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看越狱的第一眼我就被震撼了。这影像质量、这叙事节奏、这宏大构思哪一样不比国产电视剧领先若干年。接下来便是追看剧集过程中的欲罢不能和感慨万千。用镜头叙述故事的电视剧才能称得上电视剧，而众多平庸的电视剧不过是对蹩脚戏剧的简单记录罢了。我就这样惊艳于编剧的智慧、导演的才华，直到有一天不得不承认看越狱已味同嚼蜡。我不曾料到越狱会成为一种风潮，也不曾料到越狱会成为大家有意回避的话题，更不曾料到从以看越狱为荣到以谈越狱为耻只经历了短短几个月的时间。
越狱最大的特点在于叙事，它的魔力正是源于它独特的叙事方式。这种方式被专业人士称之为“分线叙事中的不完全场景结构方式”（参见当代电影2007年第2期）。换句话说，就是在一条线索达到叙事高潮时突然掐断，转而叙述另一条线索，提高观众的心理期待，并产生“最后怎么了”的疑问，这疑问吸引着我们一集集地看下去。例如第二季最后羁押kellman的警车里传来一声枪响，但这条线索到此戛然而止，紧接着叙述另一件事，他是否有生命危险只能在以后的叙事中寻找答案。这种叙事方法就像说书人在故事的关键处总会一拍惊堂木，说道：且听下回分解。玩的是“结局疑问式”故事会也这么干。
当然故事会和越狱的段位有差别，单线叙事和分线叙事也不可同日而语。越狱的叙事方式好比多个“且听下回分解”频繁地来回穿插，让人目不暇接。这是它的高明之处，是这种方式成功的吊起了观众的胃口，但也是这种方式最终使观众倒了胃口。刺激带来兴奋，不断的刺激带来麻木。当“且听下回分解”以同样的面目出现了四十集的时候，我们也就失去了“欲知后事”的愿望。尤其在“下回分解”常常是不了了之的情况下，原以为藏着惊天政治阴谋的录音，只证明了总统与其弟的不伦之恋——作为观众被戏弄的感觉就更为强烈。
悬念迭出引发悬念疲劳，早在第一季的后半部分，我就产生了越不越狱与我何干的消极想法，可见叙事套路产生的隐患不是第二季才出现的。密集的情节提升了剧集的可看性也淹没了人物，使越狱变成了一部只见事不见人的电视剧劈头盖脸而来的除了情节还是情节，人物大多平板化、符号化，让所有人印象深刻的只有t-bag。t-bag的走红一方面是因为他鲜明的个性（只有一个特点：坏。彻头彻尾的坏，无所不用超极的坏），另一方面也是因为其他人物的黯淡。两位主角的光芒显然与他们重要的地位和老少通杀的相貌无法匹配。迈克的性格内向，难于表现，主演米勒也没有完全征服这个角色。纵然他演出了迈克的智慧与义气，不过这些还是敌不过他俊美的外貌。他一成不变的紧张神情使迈克成为一张无可挑剔也无话可说的白纸。他哥哥林肯的塑造更是让人失望，强烈的求生愿望和对家庭的负疚之外，全然看不出他的性格和他与其他角色的互动。他理所当然地接受了弟弟的营救和牺牲，对所有因他而起的伤害无动于衷。难道主演对于林肯的理解只有“冷漠”二字？当看到兄弟二人的父亲死去时，饰演林肯的演员试图表现痛苦最终演绎的却仍是麻木时，我更加确定问题出在演员的演技上。而在第二季最后迈克终于因为林肯的自私和他打了一架，我才庆幸编剧对林肯也有准确的性格设定。
配角似乎还要好过主角。除了由于异于常人而让人过目不忘的精神病患者，我最欣赏的便是对fbi警探马宏的塑造。他对家人的爱与对，罪犯异乎寻常的恨，他的强悍与虚弱，他的机智与干练都从不同侧面凸显出人物的个性。特别是为了表现马宏干练的出场戏，导演的调度与演员的表演都极为潇洒酣畅。饰演马宏的演员早年在盗火线中担任小配角，如今他的脸庞增添了几分苍老和恐怖，也增添了沧桑感和韵味。
可惜的是，配角往往成... -->>
看越狱的第一眼我就被震撼了。这影像质量、这叙事节奏、这宏大构思哪一样不比国产电视剧领先若干年。接下来便是追看剧集过程中的欲罢不能和感慨万千。用镜头叙述故事的电视剧才能称得上电视剧，而众多平庸的电视剧不过是对蹩脚戏剧的简单记录罢了。我就这样惊艳于编剧的智慧、导演的才华，直到有一天不得不承认看越狱已味同嚼蜡。我不曾料到越狱会成为一种风潮，也不曾料到越狱会成为大家有意回避的话题，更不曾料到从以看越狱为荣到以谈越狱为耻只经历了短短几个月的时间。
越狱最大的特点在于叙事，它的魔力正是源于它独特的叙事方式。这种方式被专业人士称之为“分线叙事中的不完全场景结构方式”（参见当代电影2007年第2期）。换句话说，就是在一条线索达到叙事高潮时突然掐断，转而叙述另一条线索，提高观众的心理期待，并产生“最后怎么了”的疑问，这疑问吸引着我们一集集地看下去。例如第二季最后羁押kellman的警车里传来一声枪响，但这条线索到此戛然而止，紧接着叙述另一件事，他是否有生命危险只能在以后的叙事中寻找答案。这种叙事方法就像说书人在故事的关键处总会一拍惊堂木，说道：且听下回分解。玩的是“结局疑问式”故事会也这么干。
当然故事会和越狱的段位有差别，单线叙事和分线叙事也不可同日而语。越狱的叙事方式好比多个“且听下回分解”频繁地来回穿插，让人目不暇接。这是它的高明之处，是这种方式成功的吊起了观众的胃口，但也是这种方式最终使观众倒了胃口。刺激带来兴奋，不断的刺激带来麻木。当“且听下回分解”以同样的面目出现了四十集的时候，我们也就失去了“欲知后事”的愿望。尤其在“下回分解”常常是不了了之的情况下，原以为藏着惊天政治阴谋的录音，只证明了总统与其弟的不伦之恋——作为观众被戏弄的感觉就更为强烈。
悬念迭出引发悬念疲劳，早在第一季的后半部分，我就产生了越不越狱与我何干的消极想法，可见叙事套路产生的隐患不是第二季才出现的。密集的情节提升了剧集的可看性也淹没了人物，使越狱变成了一部只见事不见人的电视剧劈头盖脸而来的除了情节还是情节，人物大多平板化、符号化，让所有人印象深刻的只有t-bag。t-bag的走红一方面是因为他鲜明的个性（只有一个特点：坏。彻头彻尾的坏，无所不用超极的坏），另一方面也是因为其他人物的黯淡。两位主角的光芒显然与他们重要的地位和老少通杀的相貌无法匹配。迈克的性格内向，难于表现，主演米勒也没有完全征服这个角色。纵然他演出了迈克的智慧与义气，不过这些还是敌不过他俊美的外貌。他一成不变的紧张神情使迈克成为一张无可挑剔也无话可说的白纸。他哥哥林肯的塑造更是让人失望，强烈的求生愿望和对家庭的负疚之外，全然看不出他的性格和他与其他角色的互动。他理所当然地接受了弟弟的营救和牺牲，对所有因他而起的伤害无动于衷。难道主演对于林肯的理解只有“冷漠”二字？当看到兄弟二人的父亲死去时，饰演林肯的演员试图表现痛苦最终演绎的却仍是麻木时，我更加确定问题出在演员的演技上。而在第二季最后迈克终于因为林肯的自私和他打了一架，我才庆幸编剧对林肯也有准确的性格设定。
配角似乎还要好过主角。除了由于异于常人而让人过目不忘的精神病患者，我最欣赏的便是对fbi警探马宏的塑造。他对家人的爱与对，罪犯异乎寻常的恨，他的强悍与虚弱，他的机智与干练都从不同侧面凸显出人物的个性。特别是为了表现马宏干练的出场戏，导演的调度与演员的表演都极为潇洒酣畅。饰演马宏的演员早年在盗火线中担任小配角，如今他的脸庞增添了几分苍老和恐怖，也增添了沧桑感和韵味。
可惜的是，配角往往成... -->>
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