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有一次我的朋友小芳兴高采烈地对我说，她看了一部喜剧电影，这部电影的名字叫孔雀。
我想了想，的确是这样。李樯有一颗潮湿而敏感的心，他对这个世界的悲观往往以黑色幽默的方式表达。孔雀里黑色幽默的例子就有不少，比如大哥手里的那朵向日葵和大哥相亲的情景。
对我而言，看演职员表是一件乐趣无穷的事，因为在那些不为人注意的角落经常会有意外的发现。在作曲一栏，我看到了窦唯的名字，便预感这片子有一些小众气息。然后编剧李樯的名字跳入我的视线。这让我感到很意外，因为这片子吸引我的首先是它有趣的台词。而在看片的过程中，我慢慢感到片中人物调笑背后的凄凉，潇洒背后的空虚。四个女人都怀着对爱情的美好憧憬在都市里寻寻觅觅，最终都在现实撞得头破血流。若说这片子幽默，也是黑色幽默。这一点与孔雀一致。一个悲剧，一个喜剧，怎会有相象之处？可能是因为悲喜相傍相生吧，很容易从一端走向另一端。这两个剧本比较起来，只不过孔雀更残酷，好想好想谈恋爱是孔雀的夸张化和喜剧化，是孔雀的肥皂剧版本。
都说李樯的编剧作品带有强烈的个人色彩，由他的剧本拍成的影片总能让人感到编剧的存在。我想这是因为他看世界的眼光与众不同，那是一双冷静的、敏锐的、像手术刀一样的眼睛，我们通过这双眼睛看到的世界，是经过李樯剖析解构过的世界。尽管孔雀和好想好想谈恋爱的亮点有所不同——孔雀有明晰而独特的故事架构，而好想好想谈恋爱以局部的精彩取胜，故事退居其次——但它们所映射出的编剧笔锋的凌厉是一致的。剧中的经典台词对女性一针见血，对男性毫不留情。若编纂起来就是一部“都市恋爱大全”不一定实用，但那一个个精彩的小道理一定是洞穿世事的人才能写就的。
这部片子所给我的惊喜除了它的好玩儿、好看，还有它的精良的制作，在服装、灯光、置景等细节上都颇为用心，更不用说出色的剧本和导演技巧了。细节上时尚前卫的好处是让一大批土得掉渣的内地演员终于有了一点中西合璧的感觉。这部片子的叙述方式注定了他们要需要大量的演员，所以在片中可以看到内地的演员以不同于以往的形象轮番登场，要知道他们以前很可能常常以朴实的形象出镜。编剧在这部戏里玩的是小技巧、小结构、小智慧，故事可以是散乱的，但对白一定要不是迸发出火花。而导演最让我欣赏的地方在于，他太知道自己要什么了，他要拍一个类型片，这片子不同于大部分电视剧的写实主义或者说与生活同格化的风格，他要与生活有那么一点距离感。比如他爱用空灵和神秘的音乐加强这种距离感。如果贴近生活的电视剧是照片，那么这部电视剧就是漫画。四个女主人公不断更换的男朋友不过是一些符号，编剧要通过这些符号编写都市爱情宝典，而不是误导人们在感情生活上真的可以这样轻浮。从某种意义上说，这部片子才更像我心目中的涩女郎，因为两者的那种通透、那种幽默、那种犀利是相通的。
导演在对表演的掌控上也是细腻而冷静的。性格设定明确，一些细微的表情或动作的设计有些小剧场话剧的感觉。四个女人在谈话的时候，观众能明显感到兴奋点在她们中间有序的跳动。由此可见，本剧让我们莞尔一笑每一个细节都不是无心为之。
而导演拉开与生活的距离的这种努力并没有得到所有观众的认同，不知是不是考虑到观众保守的收视习惯，本剧的结尾还是回到了传统的家庭观念上，展现了一种朴素的婚恋观，它仿佛告诉人们，这部作品只是表面上出位“内心还是在走淑女型路线”于是前半部分的前卫一下土崩瓦解，剧情流于拖沓和世俗。另外，我对李樯一枯竭就让主人公到平常生活之外的环境感悟人生的写法深恶痛绝（孔雀是动物园，好想好想谈恋爱是大理）。前半部分，编剧是以出世的姿态俯瞰人世的，于是深刻；后半部分，编剧突然入世，向世俗观念妥协，于是整个剧本就像一场耍小聪明的写作游戏。至于恋爱是什么，恋爱为什么还是没有解答。
至于被指责为抄袭欲望都市，人物关系照搬，连用小标题分段也照搬等问题，装旧酒的毕竟是新瓶，再说人家说欲望，我们谈恋爱，纯洁多了。可能是我没见过世面，只爱在国内的小圈子里比较，就国产电视剧而言，这部片子已经做得非常好了。
有一次我的朋友小芳兴高采烈地对我说，她看了一部喜剧电影，这部电影的名字叫孔雀。
我想了想，的确是这样。李樯有一颗潮湿而敏感的心，他对这个世界的悲观往往以黑色幽默的方式表达。孔雀里黑色幽默的例子就有不少，比如大哥手里的那朵向日葵和大哥相亲的情景。
对我而言，看演职员表是一件乐趣无穷的事，因为在那些不为人注意的角落经常会有意外的发现。在作曲一栏，我看到了窦唯的名字，便预感这片子有一些小众气息。然后编剧李樯的名字跳入我的视线。这让我感到很意外，因为这片子吸引我的首先是它有趣的台词。而在看片的过程中，我慢慢感到片中人物调笑背后的凄凉，潇洒背后的空虚。四个女人都怀着对爱情的美好憧憬在都市里寻寻觅觅，最终都在现实撞得头破血流。若说这片子幽默，也是黑色幽默。这一点与孔雀一致。一个悲剧，一个喜剧，怎会有相象之处？可能是因为悲喜相傍相生吧，很容易从一端走向另一端。这两个剧本比较起来，只不过孔雀更残酷，好想好想谈恋爱是孔雀的夸张化和喜剧化，是孔雀的肥皂剧版本。
都说李樯的编剧作品带有强烈的个人色彩，由他的剧本拍成的影片总能让人感到编剧的存在。我想这是因为他看世界的眼光与众不同，那是一双冷静的、敏锐的、像手术刀一样的眼睛，我们通过这双眼睛看到的世界，是经过李樯剖析解构过的世界。尽管孔雀和好想好想谈恋爱的亮点有所不同——孔雀有明晰而独特的故事架构，而好想好想谈恋爱以局部的精彩取胜，故事退居其次——但它们所映射出的编剧笔锋的凌厉是一致的。剧中的经典台词对女性一针见血，对男性毫不留情。若编纂起来就是一部“都市恋爱大全”不一定实用，但那一个个精彩的小道理一定是洞穿世事的人才能写就的。
这部片子所给我的惊喜除了它的好玩儿、好看，还有它的精良的制作，在服装、灯光、置景等细节上都颇为用心，更不用说出色的剧本和导演技巧了。细节上时尚前卫的好处是让一大批土得掉渣的内地演员终于有了一点中西合璧的感觉。这部片子的叙述方式注定了他们要需要大量的演员，所以在片中可以看到内地的演员以不同于以往的形象轮番登场，要知道他们以前很可能常常以朴实的形象出镜。编剧在这部戏里玩的是小技巧、小结构、小智慧，故事可以是散乱的，但对白一定要不是迸发出火花。而导演最让我欣赏的地方在于，他太知道自己要什么了，他要拍一个类型片，这片子不同于大部分电视剧的写实主义或者说与生活同格化的风格，他要与生活有那么一点距离感。比如他爱用空灵和神秘的音乐加强这种距离感。如果贴近生活的电视剧是照片，那么这部电视剧就是漫画。四个女主人公不断更换的男朋友不过是一些符号，编剧要通过这些符号编写都市爱情宝典，而不是误导人们在感情生活上真的可以这样轻浮。从某种意义上说，这部片子才更像我心目中的涩女郎，因为两者的那种通透、那种幽默、那种犀利是相通的。
导演在对表演的掌控上也是细腻而冷静的。性格设定明确，一些细微的表情或动作的设计有些小剧场话剧的感觉。四个女人在谈话的时候，观众能明显感到兴奋点在她们中间有序的跳动。由此可见，本剧让我们莞尔一笑每一个细节都不是无心为之。
而导演拉开与生活的距离的这种努力并没有得到所有观众的认同，不知是不是考虑到观众保守的收视习惯，本剧的结尾还是回到了传统的家庭观念上，展现了一种朴素的婚恋观，它仿佛告诉人们，这部作品只是表面上出位“内心还是在走淑女型路线”于是前半部分的前卫一下土崩瓦解，剧情流于拖沓和世俗。另外，我对李樯一枯竭就让主人公到平常生活之外的环境感悟人生的写法深恶痛绝（孔雀是动物园，好想好想谈恋爱是大理）。前半部分，编剧是以出世的姿态俯瞰人世的，于是深刻；后半部分，编剧突然入世，向世俗观念妥协，于是整个剧本就像一场耍小聪明的写作游戏。至于恋爱是什么，恋爱为什么还是没有解答。
至于被指责为抄袭欲望都市，人物关系照搬，连用小标题分段也照搬等问题，装旧酒的毕竟是新瓶，再说人家说欲望，我们谈恋爱，纯洁多了。可能是我没见过世面，只爱在国内的小圈子里比较，就国产电视剧而言，这部片子已经做得非常好了。